Fyne Audio F502S

Detailní popis produktu

Model F502S je vlajkovou lodí řady F500S mezi podlahovými reproduktory. Je vybaven vylepšenou verzí výkonného 200mm (8„) měniče IsoFlare s bodovým zdrojem zvuku, doplněnou o 25mm výškový měnič s hořčíkovou kalotou a další 200mm (8“) basový měnič s přizpůsobenou akustickou charakteristikou.

Tato kombinace přináší dechberoucí dynamiku, hluboké basy a křišťálově čisté výšky. Jeho vícevláknový kužel s okrajem FyneFlute vylepšuje přechodovou odezvu a eliminuje efekty nesprávného zakončení, zatímco patentovaný integrovaný difuzor BassTrax Tractrix zajišťuje rovnoměrné 360stupňové basy, které naplní celou místnost. Vysoce tuhá skříň z MDF, luxusní povrchová úprava z pravého dřeva nebo v klavírním lesku a ovládání přítomnosti pro individuální ladění středních frekvencí odrážejí závazek společnosti Fyne Audio k prvotřídnímu řemeslnému zpracování.

Model F502S, který je ideální pro velké prostory, nabízí nekompromisní, pohlcující poslechový zážitek za neuvěřitelnou cenu.

Nová řada reproduktorů F500S představuje významný zvukový a estetický upgrade vůči předchůdci řady F500. Série reproduktorů F500S posouvá limity této řady na vyšší úroveň díky nejnovější generaci uznávané technologie IsoFlare, dosahujícímu téměř dokonalému stereo přednesu. V neposlední řadě je třeba zmínit systém BassTrax pro přirozenější rozptyl nižších frekvencí a nenáročnosti na umístění reproduktorů. Pevná MDF konstrukce je mimo jiné zachována oblíbená varianta High Gloss Black a nově přibila "pravé dřevo" Natural Walnut. 

Technologie IsoFlare™ poskytuje dokonalé detaily

Měniče IsoFlare™  jsou hnací silou celé série F501S odlišující se výjimečnou čistotou a celkovou přesností zvuku. novativní konstrukce jednobodového měniče umožňuje dokonale časově sladěný zvuk, který se rovnoměrně šíří do všech směrů, což zajišťuje přirozený a vyvážený poslech z jakéhokoli místa v místnosti. 

Patentovaná technologie BassTrax™ Tractrix Diffuser zásadně mění reprodukci basů. Přeměňuje energii spodně vyzařovaného bassreflexového portu na hladkou, 360° vlnu, která vytváří bohaté a kontrolované basy, snadno vyplňující jakýkoliv prostor. Díky této chytré konstrukci minimálně záleží na umístění reproduktoru, což zajišťuje konzistentní a pohlcující zvuk, ať už sedíte kdekoli. I v akusticky náročných místnostech BassTrax udržuje čistotu a hloubku basů, čímž eliminuje nežádoucí dunění a zkreslení, které často provázejí běžné bassreflexové systémy. Výsledkem jsou přesné, artikulované nízké frekvence, které se dokonale propojují se středním pásmem, a vytvářejí tak symetrický a přirozený poslechový zážitek.

Série F500S je vybavena precizně navrženými výhybkami, které zajišťují výjimečnou čistotu zvuku a detailnost. Každý model obsahuje vysoce kvalitní komponenty, které minimalizují degradaci signálu. Tyto výhybky jsou pečlivě konstruovány a optimalizovány pomocí počítačové simulace, přičemž konečné ladění probíhá poslechem, aby bylo dosaženo dokonale vyvážené frekvenční odezvy. Díky této přesné kalibraci je přechod mezi basovými, středovými a výškovými měniči naprosto plynulý, což vytváří přirozený a pohlcující zvukový obraz. 501S jsou navíc vybaveny bi-wire terminály, které umožňují lepší oddělení signálu a vyšší věrnost zvuku, což ocení zejména nároční audiofilové.

Tato nejnovější řada reproduktorů je stejně působivá při sledování filmů jako při poslechu hudby. Jednobodová technologie IsoFlare™ od Fyne Audio exceluje v precizní reprodukci nejjemnějších detailů, díky čemuž ožívají filmové soundtracky i dialogy s maximální čistotou. Sloupové reproduktory F501S lze rozšířit o široký výběr firemních modelů pro jakýkoli prostor od sloupových modelů až po univerzálního LCR reproduktoru, který lze použít jako levý, centrální nebo pravý kanál (s možností upevnění na zeď). Tím lze dosáhnout výjimečného zvukového zážitku.

Doplňkové parametry 

Recenze z portálu Hi-Fi Voice, autor Daniel Březina

Označení „500“ se stalo v čerstvě přepracovaném katalogu skotských Fyne Audio velmi populární – máme tu řadu F500E, nad ní F500S, poté F500 SP a to vůbec nepočítáme starší provedení. Každopádně série s přídomkem „S“ tvoří zlatý střed s kompletním vývojem ve Spojeném království a výrobou v Indonésii, což pomáhá zachovat akceptovatelné cenovky. Králem řady je model F502S.

Sloupeček to je docela robustní, vyvedený v klasickém stylu Fyne Audio. Pravoúhlý kabinet z MDF s povrchovou pravou dýhou sedí na základně jen o málo přesahující půdorys samotných ozvučnic, podepřený je navíc masivními nožičkami se zajímavým řešením podložek – jde o nasouvací kalíšky, které se při případném posouvání na rozdíl od běžných plochých prvků nesesmeknou. Originální a praktické…

U základny se pak nachází čtyřstranný bassreflexový výdech firemního systému BassTrax Tractrix v podobě obdélníkových mřížek, zezadu ještě destička s dvěma páry reproterminálů. Tradiční prvek, tedy pátý zemnící kolík, tentokrát výrobce vynechal a na jeho místo přesunul páčku systému Presence, který pracuje s energií středního pásma (standard / -3 dB / +3 dB v pásmu 2,5 – 5 kHz) a dříve se nacházel jen ve vyšších řadách.

I zepředu nesou F502S klasickou firemní podobu se skotským rukopisem. Jsou tu dva měniče, nahoře typické koncentrické řešení, pod ním podporující basák. Oba mají kolem sebe vystřižený výraznější stříbrný rámeček se sraženými postranními částmi. Jeden i druhý jsou osmipalcové.

V tom horním se snoubí 20 cm membrána z vláknité směsi na závěsu FyneFlute s výraznými průřezy a kompresní hořčíková kopulka o průměru 2,5 cm. Basák má samozřejmě tedy stejný průměr 20 cm a taktéž materiál membrány je identický.

Společně měniče tvoří dvou a půl pásmový systém, dělený na úrovních 250 a 1 700 Hz za pomoci dolnopropustného filtru druhého řádu a hornopropustného řádu prvního. Celý systém pracuje v rozsahu 30 – 34 000 Hz (-6 dB), má charakteristickou citlivost 91 dB / 2,83 V / m a jmenovitou impedanci 8 ohm.

F502S mají výšku 111,2 cm, šířku 30 a hloubku 38,2 cm. Váží citelných 28,5 kg.

Poslech probíhal v showroomu dovozce ve společnosti F501S, super tweeteru S-Trax a zesilovačů Musical Fidelity B1xi, Avid Accent nebo Matrix Audio MD-1P. Zdrojem byl většinou Matrix Audio TS-1 s firemním switchem. A propojeno bylo dominantně kabeláží Nordost z nové série Leif 3 (Blue Heaven a Red Dawn).

Jako docela zásadní se ukázala instalace hrotů a zmíněných kalíšků. Mělo to výrazný vliv na basovou složku a celkové usazení reprodukce, rozhodně větší, než je u takového řešení obvyklé.

V „Limit To Your Love“ Jamese Blakea (2011 | ATLAS | 00602527857671) zaslechnete pasáže velmi rychle pulsujících subbasových tónů, které, nejsou-li řádně kontrolované, způsobují až nepříjemné pocity. Stejně tak má-li bassreflex tendenci k „pufání“, cítíte namísto síly spíš přetlak. F502S – za předpokladu, že mají opravdu dobře „držící“ zesilovač – dokážou tento nápor ustát a to s notnou, až brutální silou, kterou cítíte pumpovat v hrudníku skoro jako nepřímou masáž srdce. Zároveň ale oproti starším generacím vnímáme citelně artikulovanější, pevnější strukturu a jistotu, hloubky jsou kontrolované a i když proti minulosti ubylo pocitově objemu, disciplína se zlepšila docela razantně. Až nás překvapilo, jak silně, rychle a důrazně F502S zapumpují.

Předělávka Cohenovy „Hallelujah“ v podání Jeffa Buckleyho („Grace“ | 1994 | SONY | 886447700778) má intimní a syrovou atmosféru, střední pásmo vám k ní doslova otevírá okno. Hlas i kytara sedí přirozeně v popředí, není to přímo akcent, leč mírná dominance ano. Ani břitčí zvuk kytarových strun nezní ukřičená, má však až „live“ říz. Taktéž v této části rozsahu je jasný pokrok v porovnání se staršími modely střední kategorie. Reprodukce není tak intenzivní ve smyslu naléhavosti, má větší nadhled, uvolněnost a samozřejmost. Jsou to vlastně v dané třídě výtečné středy – jasné, živé a rychlé, přitom ale kontrolované a dostatečně krotké při jakékoliv hlasitosti. A také mají mnohem méně vlastního výrazu než dřív.

I výšky, to všemožné cinkání legendy jazzového klavíru Oscara Petersona a jeho tria v „You Look Good To Me“ („We Get Requests“ | 2005 | nahráno 1964 | Verve | 00602498840429), došly významné úpravy, zklidnění a zní tedy dospěleji, méně „koncertně“, přesto mají velmi solidní prokreslení a třeba i takový tenoučký, jemný triangl na okraji dění není nikdy ztracen v pozadí. Nutno však mít dobrý, pevný zesilovač – naddimenzovaný stroj je pro plný rozkvět F502S zásadní. Pokud jste byli zvyklí na doposud relativně explicitnější a intenzivnější podání nejvyšších tónů u Fyne Audio, tak tady se zvuk posunul výrazně klidnějším a neutrálnějším směrem bez ztráty rozlišení a konkrétnosti.

Se šlapající rockovou „The Four Horsemen“ od kapely Vangelisova mládí Aphrodite’s Child („666“ | 1971 | Universal | 00042283843028) si reprosoustavy poradily – samozřejmě ve společnosti adekvátní elektroniky – s překvapivou neokázalostí. Proti minulé generaci méně tlačí, zato působí, že mají širší rozsah a samozřejmější kontrolu. Hudba tak stíhá v pohodě gradovat, buduje tlak a sílu, ale děje se tak s jakýmsi vnitřním klidem. Rytmus stojí na poctivé basové základně, pružné, silné a zdravě energické – F502S si tak zachovávají velkou část koncertního kouzla Fyne Audio, ale v tomto modelovém provedení s významně větší uvolněností.

Co asi překvapí nejvíc, to jsou proporce zvukového výstupu. Nejen Jacksonova „Remember the Time“ („Dangerous“ | 2009 | nahráno 1991 | SONY | 884977307832) byla věru obrovská, nadživotní, vyplňující prostor od kraje ke kraji. I díky tomu máte pocit, že hudba je rozprostřená, snadno čitelná a pokud dříve Fyne Audio akcentovaly trochu více energii a drajv nad nuancemi a detaily, tak spolu s tím jistým uklidněním se naopak dokážou pustit i k jemným zvukům a artikulovat je s velmi dobrou čistotou. Dalo by se říct, že dostanete méně vlastního charakteru a více transparentnosti.

Ona zvuková rozměrnost napomáhá samozřejmě i vnímání prostorové scény a jejího uspořádání. Adamsova moderní klasika „Short Ride in a Fast Machine“ v podání San Francisco Symphony pod taktovkou Michaela Tilson Thomase („Harmonielehre“ | 2012 | SFS Media | SFS0053) měla velkolepé proporce – už starší generace koncentrických řešení nabízely velkoprostorové podání, ale tady je tedy ještě lepší. Ano, není to stále dokonale vyřezaný hologram, působí to spíše „live“ dojmem, rozhodně však kombinace masivní šířky, hloubky a dokonce pocitu výšky buduje krásný, všeobjímající zážitek. F502S dokázaly poslechový prostor poctivě opanovat.

V rytmické, uvolněné „Rosanna“ od Toto („Toto IV“ | 1982 | SONY | 074643772822) jsme si jen potvrdili, že F502S dobře a zřetelně reflektují připojený řetězec, s každým krokem směrem vzhůru notně rozkvetly a byly na kvalitu zesilovače rozhodně citlivější, než je běžné, takže se vyplatí to nepodcenit. Ve správné konfiguraci jsou příjemné, kontrolované, velmi nenucené – silné vespod, jasné veprostřed a kultivované navrchu, hudební zážitek je tak příjemný a zábavný. Můžete hrát relativně potichu i pěkně nahlas a všechno funguje jak má.

Nová generace reprosoustav v podobě top modelu řady F502S se povedla – má mírně uhlazenější vnější podobu, ale hlavně notně kultivovanější charakter zvukový. Výrazně jim v porovnání s minulostí ubylo říznosti, nicméně přibyl detail, pocit nadhledu a ještě k tomu se zvětšily proporce, díky nimž vás hudba doslova obejme. F502S umí nabídnout důraz ve středech, mají oproti starším verzím poněkud klidnější nejvyšší část spektra a jejich středy zaujmou přirozenou dominancí, takže si ve finále můžete užít jakoukoliv hudbu, potichu i nahlas, jak máte zrovna chuť. Jen k nim nesmíte podcenit výběr zesilovače, potažmo celého řetězce, protože tady naddimenzování za to bez diskuse stojí. Rozhodně jsou to velmi zajímavé reprosoustavy střední kategorie se vším všudy.

MĚŘENÍ

Měření frekvenční charakteristiky probíhalo ze vzdálenosti 1 m v ose koaxiálního měniče a to v uzavřeném semireverberantním prostoru s podlahovou plochou cca 20 metrů čtverečních, standardním zatlumením (basové pasti a absorpčně-difúzní panely Sonitus Acoustics, koberce, vysoký strop se zavěšenými pohltivými panely,…) byť bez rozsáhlých akustických úprav.

Měření lze pokládat za 100% věrohodné v pásmu 200 Hz a výše, v pásmu 10 - 200 Hz je vidět vliv akustiky místnosti. Měřeno bylo pomocí software Clio Pocket a kalibrovaného mikrofonu, reprosoustavy byly umístěny v poslechové pozici patrné z doprovodných fotografií. Měří se v referenční ose při průměrné úrovni akustického tlaku 80 dB / 1 m.

Software neměří anechoickou odezvu, ale frekvenční odpověď s přihlédnutím k zůstatku energie v čase - jde tedy nikoliv o změřený teoretický ideál toho, co reprosoustavy umí, ale o to, jak se chovaly v konkrétních akustických podmínkách.